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《长相思》,一场盛大的烂尾

于辛巴 十点人物志
2024-10-06

这里是十点人物志的系列栏目“流行文化研究所”,我们将和大家一起挖掘文化现象,关注影视作品,探讨社会议题,用多元的视角感知时代浪潮的方向。



撰文|于辛巴
编辑|三金‍‍‍‍
十点人物志原创



时隔一年,万众期待的爆款续集《长相思2》终于播出,却陷入了“狗尾续貂”的尴尬局面。


《长相思》是桐华继《步步惊心》《云中歌》《最美的时光》等作品之后的又一力作,去年暑假,由原著改编的同名影视剧一经播出便引发追剧热潮,让主演杨紫、张晚意、邓为、檀健次讨论度飙升,同时打破了平台的多项纪录,成为去年暑期最大爆款。


正当观众都在追《长相思》上头时,片方出于“电视剧不能超过40集”的限制,将这部剧硬生生一分为二。第一季共39集,第二季23集,分为两年播出。


最近,人们等来了《长相思2》,但和其他续集不同,《长相思2》开篇没有人物背景铺垫,直接衔接第一季的结尾,很多没看过第一季的新观众表示自己完全看不懂。


即使对于原先的《长相思1》观众来说,这部续作也槽点满满:剧情拖沓注水、全员人设崩塌;没有情节,只有情绪。cp崩了,糖磕不动了,剧情也更虐了。


不少正追剧的观众,表示对这部剧“嚼之无味,弃之可惜”。今年夏天,《长相思》迎来了它盛大的烂尾。



等了一年,等来了烂尾



《长相思》改编自桐华同名小说,以山海经中上古时期的神话传说为背景,营造了一个架空的世界。人、神、妖共存,西炎、皓翎、辰荣三国鼎立,各界之间常有冲突和争斗,经年累月,结下了世代复杂的恩怨。

回望《长相思》第一季,故事围绕着杨紫饰演的西陵玖瑶(小名“小夭”)展开。

身为皓翎王与西炎王姬的独生女的她,本是全大荒身份最尊贵的女子,却失去王姬身份和容貌,流落在外,隐姓埋名,以“玟小六”的身份生活在清水镇。

因缘际会,小夭意外救下垂危的青丘公子涂山璟,结识了九头妖相柳。与此同时,小夭的表哥玱玹,为了寻找她,也来到清水镇。小夭得以和表哥相认,恢复大王姬的身份,却也从此卷入了父辈恩怨、朝堂之争和情感纠葛中。


小夭表面是皓翎王的女儿,实则却是母亲西陵王姬和辰荣大将军赤宸的后代。身世背景复杂,一人牵扯着三大国的关系,是她命运多舛的主要原因。

同时,和几位男主角的人生轨迹产生交集,也让她接连陷入情感漩涡。

小夭和表哥玱玹是竹马之情。二人一同经历了从无忧无虑到家国变故,是彼此最后的依靠,这种“同生死共进退”的亲情,导致他们会把彼此放在人生的首要选择。

然而,玱玹知晓小夭的隐蔽身世后,为了保护小夭,他不得不在权力中越陷越深,反而和小夭渐行渐远。


小夭和涂山璟是相濡以沫的陪伴。因为家族纷争,涂山璟曾被兄弟所害,有长达数年的凄惨经历,濒死之际被小夭救活。小夭精心照顾涂山璟六年,恩情慢慢转化为爱意。涂山璟答应永远陪伴小夭,却又被迫卷入家族阴谋,另娶旁人。


小夭和相柳则更像是灵魂知己,惺惺相惜。共同的悲惨遭遇为底,加之不小心种下“蛊虫”,二人因此实现生理层面和精神层面的“共情”。但又因为天然的立场对立,不愿重蹈父辈覆辙,他们始终不能更进一步。


当人物命运产生深深的羁绊后,却不得不在爱与恨、家国与情感、欲望与现实的夹缝中挣扎。‍

这注定了《长相思》的底色是悲剧。

但这种被命运拉扯着的悲剧,宿命般的细腻情感纠葛,往往更让人上头。主人公们身处逆境,却挣扎着向上,努力逃离原生家庭的桎梏、与无常的命运抗争,真实又让人动容。

然而,由于集数限制,去年夏天,《长相思》只播出了一部分。小夭被仇人杀害,被相柳的心头血救活;涂山璟被陷害和他人成亲,玱玹为了保护小夭如愿登基。剧情到这里便戛然而止。

《长相思》世界观宏大,人物关系复杂,理解起来本就有门槛。

到了今年,《长相思2》再度播出时,虽然用五分钟简单做了前情提要,但只用碎片化的画面和台词体现出人物纠葛的氛围,并未讲清楚人物和背景,导致很多新观众出于好奇打开《长相思2》时,会发现自己难以理解人物关系,也因此,《长相思2》被吐槽为“只播给老观众看的限定剧”。

然而,对于老观众来说,这种播出方式也并不友好。《长相思》并非以剧情见长,反而是靠着细腻的感情和cp线出圈,需要观众时刻保持“上头”的情绪。

当正在上头的观众热情被突然掐灭,翘首以盼了一年,姗姗来迟的《长相思2》,在开播前做了足够的造势,在开播后却并未达到观众的期待。


魔改的剧情,磕不动的CP


截断成两部的操作方式,让人物成长和关系进展几乎都集中在《长相思1》中,第二季故事情节推动得极为缓慢,重复渲染着小夭与几位男主角的感情纠葛,就像一场“恋爱剧本杀”。

就连男主角们也不如第一季里那样富有人格魅力。

《长相思》第一季里,玱玹是个野心家,最终实现登基称王。到了第二季,权谋线却拍成过家家的戏码,玱玹安抚和平衡各大势力,靠的并非计算与谋略,而是给大臣做饭和“被迫”为自己联姻。

涂山璟人设本是智多星,却轻易被兄弟陷害,被迫和其他女人结婚,第二季更是沦为哭哭啼啼的小怨夫,所谓的“智多近妖”形象无比单薄,只隐约出现在众人的台词设定里。

相柳是辰荣将军,前一季还展现出了他操练兵马的场景,到了这一季,相柳的所有高光时刻都是为了拯救小夭而出现。


而男主角们的设定,对《长相思》系列尤为重要。

《长相思1》之所以能火,在于它满足了女性观众对爱情多元化的想象。几位主演细腻的演技加成,让该剧开辟出一条新赛道——影视剧版“乙女恋爱游戏”。

几个男性人物都有各自丰满的人物线,前史详尽,逻辑饱满,性格各有特色,感情线各有磕点。通过和小夭的相处,男主们展现着他们不同的魅力,最大程度上为所有女性观众提供选择。

玱玹的霸总宠爱;涂山璟提供情绪价值;相柳嘴硬心软,默默付出;甚至被迫联姻的未婚夫赤水丰隆,也是工作稳定、阳光帅气、门当户对的结婚对象。

即便小说早已给出结局,涂山璟是小夭的最终归宿。但人物留白给予了观众丰富的想象空间。伪骨科CP夭玹(小夭和玱玹)的“阴暗爬行”、夭柳(小夭和相柳)之间“无法言说的爱意”,夭璟(小夭和涂山璟)之间“陪伴是最长情的告白”,反而激发了观众的二创热情。

在张力十足的雄竞修罗场中,观众代入女主,按照个人喜好挑选喜欢的男性角色,不但可以享受到嗑糖的快乐,也映射着她们现实中的爱情观和人生选择。

在迫切证明自家cp才是真爱的竞争中,无数女观众尽上头。

《长相思》的cp排行榜成了粉丝们的必争之地,“你磕哪对”成了观众们热议的话题,并以此划分阵营。


然而,到了第二季,观众突然发现,原本能让自己磕生磕死的cp,如今一对都磕不动了。

首先是和原著小说相比,各个人物的感情高光线都有一定程度的删改,引发所有cp粉的不满。

原著中,只有涂山璟祭拜了女主父母,并且得到了父母的认可,剧里却改成了玱玹和相柳祭拜;

相柳在大涡流现真身救小天的画面被一剪没。天柳之间暖昧不清、但又不敢表明真心的极致拉扯被弱化,导致那种“想要触碰却又收回的手”的隐晦爱意远没有小说中尽兴;

玱玹杀死涂山璟的戏码,变成了玱玹的皇后辰荣馨悦对小夭争风吃醋后的错杀,这也导致表哥为爱变疯批的癫狂人设被弱化。


人设崩了,糖不甜了,虐反而加重。

《长相思》本就是悲剧为底色,但第一季由于人物刚入场,每段关系都处于拉扯暧昧期,所以观众还有很多空间可以去想象。到了第二季,相识相知的桥段过去了,无法相爱的命运之手开始占领高地了。每个人都在二选一中苦苦挣扎,为此不惜互相伤害。

玱玹在皇位和小夭中挣扎,一边为了权力联姻,一边却又想占有小夭,不肯放她走;

涂山璟在家族和小夭中挣扎,却无法独立处理家族问题,一边已经和她人成亲,一边却又破坏小夭婚礼;

相柳倒是剧中难得的清醒人,但他口是心非的表现,也让不少观众追剧时感到心累。

相柳弹琴的场面也被吐槽“又油又尬”

全员在无尽的拉扯中两难,演员演得痛苦不堪,观众看得如坐针毡。

情绪本该为情节服务,《长相思2》似乎只剩下了饱满的情绪,失去了正常的剧情走向。

对不少观众来说,《长相思2》像是一部“堵剧”,大家刚被爽剧疏通的乳腺结节,又因这部剧被堵住了。


一女N男,不好使了?



跟4个男人谈60集恋爱,“一女N男”的设定曾经让《长相思》第一季大放异彩。但到了第二季,口碑的崩盘似乎昭示着这种设定也在变得温吞平淡。


从前以男性为叙事主角的影视剧中,通常会有“一男N女”的感情线设定。在这些故事中,女性角色通常作为男性的配件,或是男主人公闯荡江湖的奖励而存在,导致女性在婚恋关系中往往处于被动的位置。

随着女性主义的崛起,“一女N男”正是在此基础上的性转版,以女性为主体,几位男主角为配,让女性拥有更多自主选择权。

然而,《长相思2》虽持续着“一女N男”的模式,并未有与时俱进的立意,反而让女性观众看着憋屈。

“涂山璟更爱他的家族,玱玹更爱他的权势,相柳更爱他的辰荣军,丰隆更爱他的建功立业。”而女主小夭在几位男性中不断摇摆,却从未交代她想要的究竟是什么,作为女主剧缺乏女性的主体性,令她得罪了不少女性观众。

小夭好像变了。在《长相思》第一季里,她原本有清晰的成长线。从童年丧母、到成为清水镇的玟小六,再到结识涂山璟和相柳,和表哥相认,最终回归王姬身份……观众跟着小夭一路升级打怪,这种沉浸感是大家追剧的动力来源。

小夭何时换回女装,和哥哥相认,并拿回王姬身份,是前期吸引观众入局的重要原因。


清水镇时期,她精通医术,是大家的“六哥”,在镇子上混得生水起,贡献了很多金句,“就算摔倒,能接住我的,也只有我自己”“你哭丧着脸给谁看呢,除了你自己谁会可怜你”等等,被奉为大女主清醒发言。

但到了《长相思2》,女主的人生轨道却突然发生偏离,沦为工具人,变成了当初自己最讨厌的“哭丧脸”。

由于小夭武力值不高,编剧也并没有为王姬设置事业线,以至于她几乎没有自己的人生主线,反而成为服务他人的附庸:帮玱玹夺权,帮涂山璟调查真相,成为相柳的“血包”。

以至于观众怎么都想不通:“明明三个国家的男人都是自己人,为什么小夭不干脆自己一统大荒呢?不就什么矛盾都解决了?”

小夭从头到尾都是一脸沉重,不少网友反馈:看着心累。


更让观众无法接受的是,身为“大女主”的小夭,总是被动地等待着命运的安排。

由于童年创伤,缺乏安全感,在和涂山璟的感情中,她一直被动等待着对方选择,从来没想过主动出击。涂山璟成亲后,她又答应和不爱的人联姻,明明违背本心,却将选择将给命运。

大婚前,小夭在五神山下的礁石上,连坐了七日。这个地方是她和涂山璟定情之地,她望向的却是大海的方向,那是相柳的来处。在剧中,她和穿着红衣的相柳遥相呼应,似乎是等待对方来带自己走,抑或是等待命运的安排。

大女主剧的本意,是为了让女性观众在影视剧里得到替代性的精神满足。但由于小夭这个角色的扁平化和被动性,导致女主几乎遭受了各个群体的火力。‍

一方面,小夭不明确自己的心意,“既爱又爱”的态度,被一些观众吐槽“绿茶”;另一方面,她又不像真正的大女主那样,有超强的自我意识,男人皆是过客,让一些女性主义者怒其不争,“怎么成天就知道围着男人转”。

《长相思2》的哑火,也引发了观众的另一重思考:我们对“一女N男”的爱情模式是否已经疲惫?

今年初,相同戏剧模式的《墨雨云间》和《玫瑰的故事》双双出圈。

前者以女性复仇爽剧为卖点,虽然也被质疑“狗血套路”,但女性人物的塑造却打破固有的刻板形象。女主薛芳菲跌落谷底,却从未对命运低头,她不需要男性的拯救,而是靠着自己的力量沉冤得雪。她的人生主线并不局限于情感,而是在更广阔的社会背景中。


后者脱胎于亦舒的言情小说,刘亦菲饰演的黄亦玫虽也被诟病“恋爱脑”,但内核稳定,从未失去自主选择权。想爱就爱,想离开就离开,并且在最后得出“我完全主持着我”的主题。


《长相思》的小说背景脱胎于上古时期的神仙,世界观宏大,格局本该远超其他大女主剧集,女性却依然困在贞洁、情爱的桎梏中。


离过婚的县令之女薛芳菲,面对比自己地位高的肃国公,尚且不会因“清白”和“地位”而贬低自己,堂堂一国王姬,却觉得逃婚让自己“名节尽毁”;

被批判“玛丽苏”的黄亦玫,也清楚知道“我自己就是幸福”,小夭却始终离不开几位男主角。

如今再看这部剧,这些神仙妖怪们,活了几千年仍终日为了情爱而痛苦不堪,不禁让观众怀疑:究竟是神仙们活的时间太久,还是他们的工作太不饱和?

除特殊标注外,本文图片出自《长相思》《玫瑰的故事》《墨雨云间》。

参考资料:
1.娱理《时隔一年,“一女多男”为什么嗑不动了?》
2.ifeng电影《〈长相思2〉披着“一女N男”的大女主剧外衣,却只有女主最惨?》
3.澎湃新闻《〈长相思〉:摒弃工业糖精,回归人物逻辑》



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